Me felicito por ganar Sueños de Opio

Según lo publicado en el blog del concurso de Valentia autores, Sueños de Opio, he quedado el primero con el relato 47 y el heterónimo Inválido.


Un relato ambientado en el sXVIII.


Según me comunican, realizarán una versión sonora del cuento.


Según mi banco, este premio no conlleva gratificación alguna.


Mola ganar algo. 




Esta entrada es para felicitarme:






















Felicidades, Gustavo.

Crítica inútil

Los críticos no sirven para nada
(David Fincher., Director de cine)


Una conversación entre la poetisa que solicita opiniones y algún comentarista. La falta de tacto del segundo, provoca que la conversación camine por derroteros de Defensa y Ataque, cuando se esperaba otro tipo de discurso.
Muy ilustrativo de lo que somos capaces de hacer en Internet. Disparamos muy rápido en este medio. Todos.


Solicitud de la escritora:
Me gustaría recibir vuestros comentarios a una parte de mi prosa. Un beso, amigos.


En la conversación he localizado las siguientes expresiones negativas o manipuladoras, emitidas por el Comentarista 1.

• Ten cuidado.
• Recuerda.
• Entonces, con eso debería dar por anulado mi comentario.
• Si no estás preparada...
• No me agrada.
• Le falta más identidad.
• Las discusiones agotan más que el sexo.
• Y esa foto que parece un juicio a ti misma.
• No se puede ser hipócrita y escritor.
• No entiendo porqué te molestaste.

La transcripción:

Comentarista 1
Ten cuidado con los juegos de palabras : "convencerme los confesionarios convencionales" o las cacofonías, recuerda que la poesía es forma y fondo en belleza, vale tanto lo que sugieres, así coma forma en la que lo haces. Una palabre clave : musicalidad.
Comentarista 2
Es verdad, la poesía es todo eso. Pero para mi además es sentimiento.
Comentarista 1
Entonces con eso debería dar por anulado mi comentario, o invalido. Porque me parece que cortas la comunicación en vez de darle un curso. Si no estas preparada para aceptar criticas y sólo esperas recibir alagos, no vas a progresar en tu poesía. Por mi parte acepto las criticas a mi trabajo y no las tomo como personales, pero lamentablemente la mayoría de las veces me topo con personas que dicen: -Si, está buena, linda, me gusto. Pocos son capaces de decir lo que piensan de verdad. Referente al parrafo: La palabra "porque", está demás, la palabra "recamará" no es universal de la lengua española, "la conciencia es un caballo desbocado.. y lo que continúa, no me agrada, lo considero una siutiquería". Creo que a tu poesía le falta más identidad, escarbar en la autentica belleza interior [de la autora].
Comentarista 1
Disculpame porque no me di cuenta que era otra persona que escribio referente a mi comentario. De todas maneras todo lo que dije lo siento así.
Autora a Comentarista 1 (C 1)
Hola, [C 1]. No he podido volver a conectarme hasta ahora y por eso no te he contestado antes. Me parece perfecto tu comentario y de ninguna de las maneras busco sólo halagos (se escribe con h pero entiendo que con las prisas y el acaloramiento, es fácil caer en alguna falta de ortografía, omisión de tildes, tildes incorrectas o cambiadas de lugar, a mí también me pasa alguna vez y más cuando leemos tantos textos en internet con este tipo de faltas ortográficas). De tu comentario podemos deducir varias cosas y debatir bastantes. Si no quisiera que se me dieran opiniones en los comentarios que he pedido, no lo habría solicitado. podemos ir por partes, si te parece bien, y sólo te pido que tengas un poco de paciencia conmigo porque en estos momentos no dispongo de todo el tiempo que quisiera para conectarme; pero ni dudes que te iré contestando. Así que empiezo y te adelanto que agradezco tu sinceridad y que estoy segura de que pueden surgir resultados muy positivos de esto, tanto para ti como para mí o los compañeros del grupo que quieran sumarse a nuestro coloquio 
Tal vez en ese texto la palabra "recámara" tenga un doble sentido. ¿Qué entiendes por "recámara"? y ¿a qué te refieres al decir que no es universal de la lengua española?
Autora a Comentarista 2 (C 2)
Gracias, [C 2]. Para mí, la poesía también es sentimiento. Surge de nuestro interior y no lo hace de forma gratuita. Incluso la poesía que se intenta escribir alejada del sentimiento, tiene sentimiento y conecta con quien la lee a través del sentimiento. 
La musicalidad es, como anota [C 1], un ingrediente fundamental. Vamos a ir comentándolo todo. Me gusta que sea así.
Comentarista 1
En todos los paises de lengua española no se utiliza el vocablo "recámara", para referirse a la habitación. Y cual es el doble sentido al que te refieres?. Que piensas al respecto de la siutiquería del parrafo...Bueno las discuciones agotan más que el sexo..pero en fin si no hay sexo, que hayan discusiones
Autora a Comentarista 1
Es verdad, [C 1]s. Esa palabra se usa para referirse a la habitación, al dormitorio, según tengo entendido, en México. Aquí en España solemos decir cuarto, dormitorio, habitación para referirnos a esa estancia o parte de la casa. La recámara es la habitación que hay detrás de la cámara o habitación principal y en ella se suelen guardar ropas y joyas. En poesía es muy importante lo que una palabra denota. Otro significado de recámara está relacionado con las armas de fuego, concretamente, con el tambor que alberga las balas.¿Captas ahora la intención de esa palabra en el texto que he mostrado? 
Una cosa, la palabra discusión tiene connotaciones negativas, ¿por qué no usamos mejor otra palabra? Como tú eres de Chile y yo de España, vamos a emplear una que nos acerque, ¿sí? Proponla tú. 
En cuanto a "siutiquería del párrafo", ¿qué tal si antes de entrar en el párrafo aclaramos "siutiquería". Antes me has hecho mención a que "recámara" no es una palabra del español universal. La riqueza de la lengua española es su variedad y lo bueno sería que todos supiéramos el sentido de cada palabra en las diferentes zonas de habla española (incluído el español de América). Para empezar, propongo que la acerques a esta española. Tengo entendido que para vosotros significa cursilería, ¿es así? El DRAE no la recoge aún. 
Bueno, parece que la que escribe más soy yo porque eres más bien escueto; pero me gusta tu sentido del humor. ¿Cómo puedes decir que esta "discusión" te está agotando? 
En fin, sea como sea, admito que no te guste mi texto y no me enfado por ello. Soy consciente de que es imposible gustar y llegar a todos los lectores. Con esto ya cuento y parto de aquí; pero siempre es grato intercambiar diferentes puntos de vista y que pase como ahora que estamos analizando palabras del idioma que nos une.
Comentarista 1
La diferencia es que escribo siutiquería, acá en el portal, no es una palabra que usaría en mis poemas, referente a la poesía tuya, te digo, que no es que no me guste, sino que creo que por cada libro que se escribe hay dos o tres momentos de gloría del escritor y que si no veo tu belleza, que creo debería haber, es quizas porque no te encuentras bella, no danzas dentro de tí con las brisas de tus pensamientos, no escuhas el silencio de la noche que dan tus ojos cerrados, no has mirado detenidamente esas manos en el espejo, que mudan a tristesas, bellas tristesas.
Comentarista 1
Y esa foto que parece un juicio a ti misma, una apología de tus debilidades, sacala para que no digan que un día, fuistes esclava.
Creo que debes descargar la recamara, poner una a una las balas en tus manos y llorar... llorar hasta que se conviertan en perlas, perlas del mar de tus lagrimas, y como un buzo desesperado ire tras ellas y las rescataré, como a tí.
Autora a Comentarista 1
Una regla fundamental en literatura y en la vida es mirar y tratar obra, autor y persona con respeto. Contestaré a tus últimos comentarios más tarde.
Comentarista 1
Yo tengo otra...No se puede ser hipocrita y escritor, pues debes estar libre de todas las ataduras posibles.
Comentarista 1
No entiendo porque te molestaste, si lo que estoy haciendo es mostrarte mi poesía, así escribo.

Comentarista 3
Este espacio es para desenvolvernos y mostrar lo sublime de nuestros sentimientos,  [.../...] debe de entender que todo el arte es subjetivo y cada quien escribe como considera porque es algo muy particular[.../...] sigue escribiendo, eres el centro de buenos comentarios. [.../...]
Comentarista 4
Perdona que entre en el debate, creo que tus palabras son excesivas y algunas innecesarias. La palabra recamara, es una palabra aceptable en poesía. 
Se puede y se debería siempre rebatir, sin ápice de orgullo, no intentando desvalorar al que tenemos enfrente que humildemente nos pide su opinión. 
Basta ver la debilidad o la mansedumbre para dar el zarpazo de gracia. [.../...]


PS: En comunicación se habla de SALVADOR, PERSEGUIDOR Y VÍCTIMA.
¿IDENTIFICAS LOS TRES PAPELES? SEGURO QUE SÍ.

Las clases medias en la literatura española

Ilustración de Fernando Vicente

Una vez me acerqué a Trapiello. Y no lo terminé. Se pasó un mes derrengado sobre el sofá de cuero que, debido al uso, más parece sofa tapizado en denim a la piedra.


Otra vez me acerqué a Juan Eduardo Zúñiga. Y no lo terminé. Se me aparcó entre dos novelas, en un estante volado sobre mi cabeza, al que llegó con la ayuda de una escalera, que ya no poseo.


Ando, a regañadientes, con Paradoja del interventor, de Gonzalo Hidalgo Bayal, poniendo la vista sobre la hoja de la contraportada y deseando que llegue el 20 de enero y tenga que devolverlo a la biblioteca.


Se hicieron eco de la poca repercusión que tienen algunos escritores hispanohablantes entre el gran público. Y elaboraron la lista de aquellos que ya podrían haber saltado el muro del cuasi-anonimato que padecen entre la mayoría de los cerca de veinte millones de lectores habituales con los que cuenta España. Si pudiéramos conocer los datos de otros países como México, Venezuela o Colombia, las cifras de público potencial para estas loadas plumas se dispararía hasta el infinito.


Algunos de ellos los he mencionado más arriba. Quedaría por mencionar, dentro de mi conocimiento limitado, como la cocacola de 220 ml que nos colocan en el bar, a Marcos Giralt. El otro día, hablando con mi mujer, le pregunté si recordaba París, a lo que me contestó: Nunca me has llevado. Le aclaré que me refería a la novela del flamante premio de Narrativa, Marcos Giralt, a lo que me contestó: No la recuerdo. ¿La tenemos en casa?


Para Reyes tuve la tentación de regalarle a alguien uno de los libros de Esther Tusquets. Mi mujer le echó un vistazo a las cuatrocientas páginas y me dijo: "Forma parte de una trilogía." 


Le compramos Los enamoramientos, de Javier Marías, que además incluía un cuaderno de notas y un texto de la Comedia humana, todo muy bien retractilado y por el módico precio de diecinueve con algo.


El listado de escritores y obras que recogía el artículo del periódico, al que se añaden una decena más, sembrados entre las palabras del texto que puedes consultar:


Jaume Cabré, Yo confieso (Destino). 
Francisco Ferrer Lerín, Familias como la mía (Tusquets). 
Gonzalo Hidalgo Bayal, Conversaciones (Tusquets). 
Justo Navarro, El espía (Anagrama).
Irene Gracia, El beso del ángel (Siruela). 
Menchu Gutiérrez, El faro por dentro y La niebla (Siruela). 
Ramiro Pinilla, Cuentos (Tusquets). 
Andrés Trapiello, Apenas sensitivo (Pre-Textos). 
Esther Tusquets, Pequeños delitos abominables (Ediciones B). 
Juan Eduardo Zúñiga, Brillan monedas oxidadas (Galaxia Gutenberg). 
Andrés Barba, Muerte de un caballo (Pre-Textos) y Agosto, octubre (Anagrama). 
Nuria Barrios, El alfabeto de los pájaros (Seix Barral). 
Joaquín Berges, Vive como puedas (Tusquets). 
Marcos Giralt Torrente, El final del amor (Páginas de Espuma) y Tiempo de vida (Anagrama). 
Luis Magrinyà, Cuentos de los 90 (Caballo de Troya) y Habitación doble (Anagrama). 
Antonio Orejudo, Un momento de descanso (Tusquets). 
Javier Pérez Andújar, Todo lo que se llevó el diablo (Tusquets). 
Isaac Rosa, La mano invisible (Seix Barral). 
Marta Sanz, Black, black, black (Anagrama). 
Francesc Serés, Cuentos rusos (Mondadori).


Seguro que cada autor tiene la capacidad de imbuirnos en sus mundos. Aunque soy de la opinión que no logrará persuadir a todas las personas al mismo tiempo. Hay mundos tan duros.


Dejo unos párrafos del texto que devolveré el 20 de enero, como ya mencioné. Como es viernes, quizás lo devuelva antes. Para que lo sufra disfrute otro lector de las clases medias en literatura.


Gonzalo Hidalgo Bayal, Paradoja del interventor, Tusquets editores, colección andanzas

"Y el viajero vio la taza humeante sobre el mostrador y dio tiempo al reposo y después probó un sorbo, un café pésimo, sin sabor, sin aroma, pura destilación hirviente de la desventura y la indigencia, atisbos negros (y tal vez no menores) de su propio, aciago porvenir." (p.47)


"Tal vez fuera entonces o desde luego no mucho más adelante(alguien también, sin duda, lo vio frente a la imprenta, tal vez el dependiente de un almacén de coloniales que a veces lo socorrió con esquirlas de bacalao en salazón) cuando empezaron a correr rumores y a multiplicarse en torno al interventor noticias sacadas del fondo del desconocimiento, de los entresijos del miedo o de la culpa, de la necesidad humana de encontrar nombres y causas para lo inexplicable o, mucho más probablemente, de la mera existencia del sobre azul y del cuaderno negro. A menudo en estos casos se ofrece un punto de vista doble: cuando un individuo es desconocido entre conocidos, cuando se siente extraño y es ajeno, cuando mira en torno y no reconoce nada, termina siendo conocido como el desconocido, en el desconocimiento radica la raíz de su conocimiento, sólo se conoce su desconocimiento y así surgen las invenciones, los rumores, las leyendas, el misterio y la épica menor. En este sentido, del interventor se dijeron muchas cosas, seguramente todas las cosas, las verdades y las mentiras, la realidad y las ficciones, viniendo a la postre a demostrar que el hombre es un enigma imposible de descifrar en el que confluyen demasiados vértices: las intuiciones ajenas, los relatos anónimos, las hipótesis, las pruebas verificadas y las pruebas sin verificar, los testimonios directos, las versiones indirectas de los testimonios, las invenciones afortunadas o malintencionadas, la doble cara, en fin, de la verdad y la mentira, lo falso y lo verdadero de la mano en toda realidad y en todo hombre."(p.109-110)

Lucía Y Grace ¡Qué bien lo pasé escuchándolas !

 Me fui a disfrutar de su discurso, casi siempre mordaz, deshinibido. Y me encontré con lo que esperaba, dos escritoras hablando cada cual del libro de cada quien.


Grace presentaba una novela de Lucía, El contenido del silencio, en la que toca algunos de sus temas recurrentes, como el amor(desamor), la familia y los encuentros, añadiéndoles el misterio y la presencia que tienen las sectas en aquellos lugares del mundo donde es fácil esconderse de la sociedad, por muy poco dinero y con el objeto de apropiarse del de los demás.


No sé si la leeré en alguna oportunidad. Como dije en una de mis intervenciones, me he leído tres novelas de Lucía y no tengo muchos autores más en la cabeza a quienes les haya dedicado tanto tiempo. Españoles y que recuerde, Arturo PR y Muñoz Molina. ¿O eran dos las que me he leído de Antonio? Otros, extranjeros, franceses y americanos, especialmente, sí me han deleitado hasta leer el papel del water en el que escribían la lista de la compra. Pero entonces era más joven y disponía de un tiempo que apenas me pertenecía. Inconsciencia. Así que he leído y mucho a Lucía. Y me gusta, lo que no significa nada, porque va en su demérito. ¡Si le gusta a éste! [Broma]


De Grace, nada. Una de las directoras del fancine "de culto", Mondo Brutto, que fue el que provocó su encuentro y posterior amistad. Cuentan la anécdota (Grace) de que en una presentación /fiesta en la sala El Sol, de Madrid, se fijaron en una muchacha guapísima (Lucía) que estaba a punto de "desternillarse", leyendo una historia del fancine. Y hasta hoy.


Me he atrevido a intervenir y me han contestado, lo que sinceramente agradezco. Deseaba conocer el método de trabajo de una mujer con talento y éxito. Y me ha contestado que escribe TODOS los días, mientras su hija está en el colegio. Y que lo hace con denuedo y aplicándose, "luego se corrige, que para eso está el Word. Si lo hiciera a máquina, como Cela, luego tendría que corregir a mano."

Grace, no recuerdo lo que me ha contestado. ¡Ah, sí! Que es difícil y que se hace con método. Que se invierte tiempo en dibujar a los personajes.


¿De qué van sus novelas?


Para Lucía, la novela de Grace va de personas que se compensan a través de Internet. La maruja que se convierte en la tigresa en el ciberespacio, rol del que disfrutará cada vez más, a medida que sus relaciones en el ciberespacio le vayan proporcionando una imagen, una vida que compense la rutina y el fracaso. Hay más personajes, un nerd, un oficinista, cada uno con su second life. Y mucho humor. Y mucho desparpajo.

El libro de Lucía, según Grace, cuenta la aventura de un hermano que se propone rescatar a su hermana de una secta ubicada en algún lugar de las Islas Canarias. En el camino, Lucía nos degrana la historia de cada quien, descubriéndonos que uno de los dos hermanos ha huido de la certeza (su próxima boda, su vida estructurada) para acometer la aventura. Como su hermana ha hecho, él ha huído de una vida, para "probar" con el infierno. 


Aunque no lo han mencionado, intuyo que una de las novelas trata de cómo evitar el infierno diario, buscando la dicha, mientras que la otra es el espejo de la anterior. En la novela de Lucía, parece que los personajes buscan el infierno porque se sienten desdichados en la vida cómoda.


Me he divertido. Y he aprendido mucho. Porque los artistas tienen su aquel y en entornos favorables lucen.


PS: Si tienes interés en conocer el fancine, que aparece con puntualidad, pero escasez de asientos, desde hace miles de años (han mencionado que desde hace veinte) Papel continuo difunde algunos en formato pdf. 

Un plagio. Protege tu obra

El plagio es un quebradero de cabeza para quien lo sufre, especialmente en estos tiempos de Internet.
¿Cómo es posible que suceda? ¿Es tan difícil aprovechar las ideas propias para escribir? ¿Aprovechar el texto de alguien, citándole? ¿Pedir permiso para hacerlo profusamente?
Hay un libro, que ganó el premio Everis de Ensayo del 2008, Liderazgo Zero, donde su autor se harta de mencionar sus fuentes. Y no ocurre nada. Porque ese intercambio facilita que deseemos conocer otros libros, otras teorías, otras narrativas que le influyen y que se benefician de que las cite. Seguro que el filósofo citado por el autor ha logrado ventas gracias a la referencia. Y el premio Everis disfrutó del dinero de la dotación sin problema alguno. Las obras recientes se construyen sobre nuestra memoria. Incluso los inventos actuales le deben algo a las tecnologías y artefactos que les preceden. Reconocerlo nos hace mejores, al menos a los ojos de los demás.
Rosa Montero, en un reciente artículo, habla de un caso que acaba de fallarse en los juzgados, a favor del demandante, Sebastián García Hidalgo, autor de una novela que ha recorrido un proceloso camino: De Lulu a presentarla a diversos concursos, de ahí a cambiar de título y publicarse y de ahí, a descubrir que se la había fusilado David García Llera, publicándola con el título de  Mario.
La novela Saberse olvidado ya ha recuperado a su verdadero autor, ya está libre de vicisitudes añadidas a las dificultade de ser publicada. Pero la justicia ha tardado unos cuantos años en resolver el caso. El autor del plagio, según informa Rosa Montero en el artículo reseñado más arriba, ha recibido una condena de 4 meses, 4.000 euros de indemnización al verdadero autor, destruir todas las copias de Mario y publicar una nota de desagravio en la Prensa.
Nos sugiere:
-Registrar nuestra obra antes de moverla. En el Registro de la Propiedad Intelectual es económico. En Safecreative, es gratuíto.


Protege tu obra. Estás en tu derecho.

Las hermanas Grimes

Fue Richard Ford quien me llevó hasta Richard Yates. Y fue la Biblioteca Pública la que puso en mis manos dos novelas editadas por Alfaguara: La hermanas Grimes y Vía Revolucionaria.

La primera no pude soltarla de las manos. La segunda me costó mucho leerla; incluso ojeé unas decenas de páginas, para evitar tenerlas que leer y poder saltármelas. Claro que es buena. Soy incapaz de llegar a ese nivel. Pero le da muchas vueltas a una partida que al final no lo es; dedica tanto tiempo a tomar la decisión, que me aburrió.

¿Qué hace grande una novela? Sus personajes. No tengo dudas; ni en el caso de que estuviera equivocado rectificaría. Soy testarudo. 

Los personajes femeninos de la obra son majestuosamente trágicos: mamá, que lleva de ciudad en ciudad a sus hijas, en un trabajo ímprobo por llegar a situarlas en este mundo. Que logren algo más que ella, divorciada de… no recuerdo de quien; el padre es un secundario, salvo para Emily. El gran personaje. Una mujer que llega a triunfar en su trabajo, que sale con hombres, que es abierta en sus relaciones y cerrada en su sufrimiento. ¡Abierta en sus relaciones! ¿Qué chorrada es esa, simpatía? La obra es de 1976, traducida por Rolando Costa Picazo y publicada en 2009, con este título. No obstante, el original es Easter Parade (Easter es como llaman por allí a la Semana Santa, ¿no?) y en español con el título de Desfile de Pascua, en 1977. Líos de propiedad y ediciones.

Sí, me he ido y no he respondido. No pienso hacerlo. Admiro el trato que Yates le dio a las tres mujeres en su novela considerando los años de los que estamos hablando. USA no es LA o NY, exclusivamente. Es un continente repleto de “membrillos blancos.”

Dividida en tres partes y once capítulos, es una novela que puede servirle a una escritora o escritor para estudiar por su cuenta y riesgo cómo se estructura una novela. Son 227 páginas, unas 75.000 palabras. Los capítulos son cortos y curiosamente cada uno de los siguientes es mayor que el anterior, al menos en la primera parte. 

Cosas de escribir; tardamos en hacerlo y las historias, si son emocionantes para el autor, le llevan a extenderse más y más.

Por eso necesitamos un corrector, una mano dura y firme con los recortes.

Cambiando de marcha: “Ninguna de las hermanas Grimes estaba destinada a ser feliz, y al echar una mirada retrospectiva siempre da la impresión de que los problemas comenzaron con el divorcio de sus padres”.

Si no te engancha este inicio, entonces es que tienes 7 años y necesitas volver, urgentemente, a Julio Verne. O desprecintarlo.

Cada capítulo tiene un inicio dulce.

“Fue Sara quien le dio a Emily la primera información sobre cuestiones sexuales.” (I, Cap.2)

“Se casaron en el otoño de 1941, en una pequeña iglesia episcopal que había elegido Pookie. A Emily le gustó la ceremonia, aunque el vestido que debía usar como madrina de boda parecía diseñado para llamar la atención sobre sus senos pequeños.” (I, Cap. 3)

Si tomamos los inicios de capítulos en las partes II y III, los transcribimos y pensamos sobre ello, veremos que tienen una estructura lineal, desde la advertencia primera: No serán felices, ya os lo digo, hasta la muerte de alguien, pasando por la boda, por algún cambio de ciudad, por la asistencia al hospital y por la visita al cementerio. 

Es de una sencillez que abruma, porque debajo se nota un trabajo exquisito de su editor.

La obra nos cuenta la vida de las tres mujeres, iniciándose durante la feroz crisis americana de los años 30,  en el momento del divorcio, cuando las dos niñas cuentan con nueve y cinco años respectivamente.

En apenas cuatro páginas pasa del despertar de una de las dos hermanas en una casa que no sabe de quién es, acostada junto a un hombre y con una resaca terrible, a que ella se arregle, fiche en el trabajo, reciba la llamada de su hermana, “Mamá se ha caído”, tome el tren, llegue a un lugar que ha cambiado mucho desde que se marchó y “La vieja mujer desnuda estaba costada boca arriba, […/…] y lo de las botellas de whisky era verdad. “Chicas, siento terriblemente lo que pasa –parecía decirles-. ¿No puedo hacer nada?

Si eres de las personas que escriben, encontrarás cierto atractivo en el hecho de que una de las parejas de Emily es un escritor que no consigue finalizar su novela. Le habían augurado un futuro prometedor como escritor, pero su magia fue desapareciendo.

Cada personaje de esta novela se desvanece con tanta belleza, que sospecho volveré a leerla en el futuro.

Ahora tengo que devolverla, para que la disfruten otras personas.

Salieron los FdS Fuera de serie

La aventura que pusieron en marcha hace apenas un mes o poco más, ha dado sus frutos.
Un grupo de escritores de los que no salen en Babelia, El Cultural ni Metrópoli.
De los que tienen ganas de escribir y leer y reconocer que hay anónimos que se merecen más.




Han emitido veridicto.

Fumata blanca que otorga los galardones de FUERA DE SERIE a las siguientes obras:

Tengo ganas de morirme para ver cara pongo, de Miguel Albandoz Esquide.




Editorial: Ediciones Nieva
Publicación: 2010
Páginas: 269 
ISBN: 978-84-937560-5-5

Siete historias, de Angels Om



Editorial: Círculo Rojo
Publicación: 2010 1ª edición, 2011 2ª edición
Páginas: 224 
ISBN: 978-84-15143-24-6















Crónica insignificante, de Emilio Casado Moreno

Editorial: Bubok
Publicación: 2011
Páginas: 324 páginas















Hermano, de Jose Luis Serrano

 Editorial: Egales
Publicación: 2011
Páginas: 258 
ISBN: 978-84-92813-49-0